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彤雅立 Tong Yali
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國際電影節──金錢、紅地毯與大明星?

小訪聞天祥,從他個人的國際電影節踏查經驗看世界,大致上可以嗅聞到電影節除頒獎、看片之外的幾種可能,以及翻看各地電影節的輪廓樣貌。 「電影節首先當然不能單純以服務觀眾為主,」必須要是一個國內外片商交流的平台,透過電影節的機會買賣版權,對工業產生影響。而不是與片商爭利,搶去觀眾。過去的電影節,也促成了多部電影的進出口,但仍期待電影節能為工業盡點心力。 台北電影節去年開始設立國際青年導演競賽,走上國際路線,希望在亞洲地區的能見度提高。與金馬影展有所區隔,台北電影節設有「全球華人影像精選」單元(最近因此被本期《銀幕》雜誌列為全球頂尖影展之列),並且徵件規格不限。隨DV普及,工人也能拍電影,影像的階級性越是消弭,電影節即將成為一項全球普及的活動。「全球一年有一萬多個影展,光是六月東南亞地區就有五十多個影展,」聞天祥說。亞洲有幾個重要的電影節,如上海、曼谷、香港、東京、釜山、新加坡等。華語電影節如上海,屬A級影展(由國際製片協會制訂的分級),不過那種炫麗包裝、星光大道,光開幕表演就要耗費數百萬的奢華與階級化的作法,聞天祥並不以為然,「那只是中國大陸向外展現富足的手段。」而曼谷電影節,則是世界唯一由觀光局舉辦的影展,也是極盡奢華,泰皇與公主皆出席,「不過這個電影節完全是英語字幕與英文發音,並不服務國內觀眾,目的只在刺激觀光,而非改善電影文化。」 台灣的影展多到不行,過去還曾經發生連續五十天三大影展卡在一起的紀錄,影迷也跟著腿軟眼痠、彈性疲乏。不過台灣這麼多影展,幾乎都依賴公家資源,聞天祥認為這是一個致命危機,「最好的狀態應該是,國家、地方、自籌各三分之一,所有的營收回歸到下一屆影展的營運。多倫多影展就是這樣做起來的,他們甚至還成立自己的圖書館。」 下半年的台灣電影活動,台北電影節只是開端,直到年底還有金馬影展,這中間當然是林林總總各項影展輪番上陣。 猶記在記者會上聞天祥說:「好的電影讓好好它活下去,爛電影就讓它死了吧。」他直言指出台灣電影狀況。不過細問之下,他也強調在電影工業鏈中,優秀製片人的缺乏,也是一大弱點。他以八零年代新電影時期為例,那時候如果沒有優秀的製片人如中影的明驥與徐立功,有錢有權,更重要的是有眼光。「像徐立功可以同時投資李安與蔡明亮兩位截然不同的導演,看到蔡明亮的電視劇,以及李安的學生作品就決定投資他們,」這樣的眼光與遠見是好的製片人必須要有的。 「全世界影展都走向商業化。現在的影展除了錢與明星,就是太政治、太安全,只邀請大師,迷人又商人。」那台北呢?身為台北電影節節目策劃的聞天祥只想讓更向低調點的鹿特丹影展看齊——沒有星光大道卻有強烈的文化力,九百部電影與三十五萬觀影人次,在下雪天從側門進去看片,媒體來的時候,運動團體就佯裝柯賜海群聚在鏡頭前舉牌抗議,而影展論壇甚至電視轉播。這樣的氛圍還是令他嚮往的。
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